映画が始まるところ

【まえがき】
【第一章】映画は時代を写す鏡である
　◆鮭ものぼればウグイも泳ぐ［『阿賀に生きる』］
　◆甦った舟大工の技と魂［『阿賀に生きる』］
　◆長谷川さんの山田んぼ［『阿賀に生きる』］
　◆ミナマタを今さら悲劇のシンボルにするな
　◆石牟礼道子作『苦海浄土』を読む
　◆テレビのない暮らし
　◆競輪界の疾風怒濤　太田真一讃歌
　◆欲望の果てまでも
　◆モノカルチャーとバナナ［『日本ＮＧＯとバナナの一〇年』］
　◆「バナナ研」はどこへ？
　◆『阿賀に生きる』から十年
【第二章】映画的意志は細部に宿る
　◆映画そのものの本源的な力を見直そう
　◆「水俣病の映画なのに面白い」って言われたが……［『阿賀に生きる』］
　◆映画は〈意義〉に殉じてはならない［『柳川堀割物語』］
　◆東北の壁［『無辜なる海』『ニッポン国古屋敷村』『阿賀に生きる』］
　◆饒舌より寡黙を、音楽より物音を［『音のない世界で』］
　◆ロシアの大地の「いちげこき」［『ナージャの村』］
　◆映画の中の表情の輝き
　◆静寂と爆音　クリス・マルケルとヨリス・イヴェンス［『ベトナムから遠く離れて』『北緯一七度』］
　◆善意と悪党　マフマルバフとキアロスタミ［『カンダハール』『ＡＢＣアフリカ』］
　◆超然とした透明な視線［『Devotion　小川紳介と生きた人々』］
　◆問われる作家の主体性　アジア発ドキュメンタリーの新しい潮流
　◆周縁と辺境　「アジア千波万波」の審査で感じたこと
　◆「テレビのような」とは
　◆これからはテレビを見直そう
　◆「テレビドキュメンタリー研究会」と牛山純一全仕事
【第三章】心の奥底にひろがるカオスの海へ
　◆不思議の国のアーティスト［『まひるのほし』］
　◆シゲちゃんの現代アート［『まひるのほし』］
　◆限定付き放浪［『まひるのほし』］
　◆あらゆる芸術家は不幸である　洲之内徹をめぐって［『まひるのほし』］
　◆心地よいこだわり［『まひるのほし』『花子』］
　◆今村家の花子さん［『花子』］
　◆美意識を反転させる鏡［『花子』］
　◆写真の眼差し　三浦和人と牛腸茂雄の写真集［『SELF AND OTHERS』］
　◆写真の磁力　牛腸茂雄の〈不在〉を撮る［『SELF AND OTHERS』］
　◆作品が成り立つ瞬間　映画と絵画の〈リアル〉
　◆明治の痕跡・阿賀の記憶　石塚三郎のガラス乾板
【あとがき】